​步辇图是哪个朝代的（步辇图哪个朝代的画家所作）

步辇图是哪个朝代的（步辇图哪个朝代的画家所作）

中国有十大传世名画，其中唐朝画家阎立本的《步辇图》便在其中，该画主线条柔顺，色彩艳丽，人物构图错落富有变化，被誉为“丹青神话”，是当代绘画的代表作，具有极高的艺术价值和历史价值。

我们都知道唐太宗时期，吐藩王松赞干布曾求亲与大唐，派使者禄东赞前往长安遒劲，唐太宗将文成公主嫁于吐蕃，两国交好，文成公主入藏正是汉藏交好的象征，1300年来都是美谈。

《步辇图》绘画的内容是禄东赞朝见唐太宗时的场景。但是很多人看过这幅画之后表示疑惑，这幅画并不是盛大繁华的场面，没有凸显出唐朝的强大，也没有画出主人公文成公主，唐朝绘画作品那么多，为何这幅画却有这么大的影响力，能够入围“中国十大传世名画”呢？

带着这些疑惑，我们一起走进画中来赏析吧：

《步辇图》采用的是长卷的形式展现于世人眼前，画幅横长，人物众多，前后数了数共有13人，两拨人对立着分为左右两部分，右边的人物不用多数，坐在步辇上的便是唐太宗，周围宫女环绕，而左边站了3个人，穿红长袍的人一看就是中原装扮，这边是赞礼官，是唐朝的礼仪引导人员，而他后面的身材瘦小的人，衣着不同于旁人，一看就是禄东赞，禄东赞后面的人则也是唐朝官员，负责翻译、记录事件。

前文提到，画中的人物构图错落富有变化，的确，这幅画描绘十分有趣。

唐太宗坐在步辇上，周围宫女环绕，宫女看似多却是分工明确，唐太宗前后各有一名宫女抬步辇，斜前后方各有一名宫女执长扇，长长的长扇柄形成一个稳定的三角形。唐太宗的位置正好处于这个三角形的中间偏右一点，后方一名宫女持华盖，三名宫女围绕左右。

宫女皆是瘦弱矮小，以此来衬托唐太宗的高大伟岸。

接下来便是有意思的一幕，红袍赞礼官也是高大，毕竟是唐朝官员嘛，多少也要给一些面子，画的英武一下，但是其后面的禄东赞却是瘦小纤弱，作者特意给他画了一个八字眉，以此来凸显他对于天朝的敬畏和虔诚，但是眼神中却透漏出睿智、敏捷的神情，看来作者笔下的禄东赞是个机警的人。

禄东赞后面的小文官个头稍微矮一下，但是却比禄东赞要强壮。这里作者也彰显出一个现象，天朝的人都是强壮高大的身形，以此彰显我朝的天威。

这可真是一个有意思的对比呀，有趣的地方在还与他们的眉毛，唐太宗的眉毛是向上扬起的，显出天子的气度，而赞礼官的眉毛则是平直的，对于唐太宗忠心耿耿，禄东赞的八字眉前文分析过了，小文官的眉毛则是一个月牙眉，显示出自己的恭顺。

简简单单的一幅画，将各自的身份地位和神情姿态展现地淋漓尽致，这便是《步辇图》的精髓之处。

此图流传了1300年，但是现在看来却是疑点重重，我们再来看一下：

首先是唐太宗的衣着，唐太宗身着便服，盘腿而坐，按理说唐太宗会见使臣，是一个非常正式的场合，应当是身着朝服才是，就连使馆都穿着礼服，为何唐太宗如此“随便”呢？

第二点，则是抬步辇的都是宫女，女性力气较小，按理说是太监抬步辇才对，为何选用弱小的女子呢？何况唐太宗如此高大的身躯，女子抬步辇，当真是吃力呀。

对于这些疑点，后世的踹揣测是：唐太宗之所以穿的如此随便，是为了拉近与使臣的距离，显得随和、平易近人，不会让使臣有压迫感，如此来彰显我大国的气度，也是真心实意想与之交好的。

至于为何是宫女抬轿，这里也是侧面显现出一个事实，唐朝的女子了不得，看似柔弱，实则刚强，外柔内刚，像男人一样有担当，宫女尚且如此，文成公主更是了不得。

小小的一幅画，竟然暗藏这么多玄机，要胜于那些画面宏伟、繁华的作品，更胜于直白地写实。

中国的国画的精髓，不仅表现在外观上，更表现在透过外观内在的东西。

当然，画中的玄机不止这一两点，当你静下心来品摩时，你会发现更多有趣的东西。

今天，我们将原迹采用高清微喷技术，进行1:1高清复制，还原出画作原本的色彩和风姿，送给各位好友。

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——编辑 芊苑